主题：10.20 今晚聊天：极限片是否值得投资

长征卡书

内含4页邮票,每页上只有一张80分的邮票带齿孔,下面是文字说明和配套图,

然后是张单独一页,按照邮票面值此卡书的价格是6+3.2=9.6

其他几页是插图,,外加一个壳

外表设计不错，感觉向象小本票,和集邮杂志那么大,我觉得应该叫大本票,这个和小本票对应,,

发行价格为70快,现在市场期货价格为59快附近,,,

另外补充说明一下

长征发行极限片一套价格30左右具体的不太详细

　　一、观赏性。与邮票的原始吸引作用相比，极限明信片是在此基础上的一次艺术扩展。极限明信片通过邮票、明信片、邮戳三者之间的完美组合，更好的诠释了邮票的主题和意境。明信片选材上的特殊要求，加强了邮票的艺术感染力。由此而产生的视觉效果，更为全面地拓展了收集者的欣赏空间和感觉想象。邮政戳迹的落盖，宛如画面中的点睛之笔，恰到好处地烘托出极限明信片作为邮资票品的具体特征。这种明信片与邮票之间的放大对比，以及黑色戳迹的点染作用，使每一个欣赏极限明信片的人都能从中感受到和谐、精致之美的自然流露与散发。

　　二、创造性。用今天的眼光看，极限明信片应该算得上是一种颇为时尚的DIY（自己动手做）。这是因为，极限明信片的收集、制作过程实际上就是一种对邮票在艺术表现形式上的二度创作。从一开始的明信片收集，再到对多种版式明信片的选择，以及最后的选戳、盖戳，整个环节都显示着制作者的独特思想和创意。在信息高度发展的今天，反映时代气息和自身兴趣爱好特点，业已成为了制作者们普遍追求的目标。能够通过一枚极限明信片的制作，实现自己内心的愿望，该是何等陶然与惬意的事啊！

　　三、资料性。从社会学的研究角度上看，明信片是一种真实反映客观事物具体存在的实物资料。自1865年德国出现明信片、1869年奥地利邮局发行明信片到现在，世界上究竟出版、发行了多少枚明信片恐怕一时还很难以得出准确的答案。明信片涉列范围之广，包含信息之多，足以使其成为各个历史时期的一面透视镜。在许多的时候，邮票的设计往往会受到时间、空间、所表现事物周围的环境、印刷技术等等条件的限制。而极限明信片则正好弥补了这方面的不足。这种对邮票画面的资料性补充和还原，充分显示了极限明信片本身所特有的史料作用。除此之外，极限明信片还能够通过载体明信片对邮票进行佐证。一些设计上的错误和缺陷，能够在明信片的对照下真实地袒露出来。这对于我们的集邮研究和邮票设计工作都有着十分巨大的参照价值。

　　四、收藏性。从艺术品位上讲，极限明信片有着制作严谨、画面饱满、内蕴深邃、容易引发欣赏者思维联想等特点。这些因素的存在，使得极限明信片在艺术感染力上吸引了众多的追随者。从市场角度上看，极限明信片又是极其讲究时效性的邮品。盖戳的时间、明信片的发行年代，以及明信片的规格、尺寸都是直接影响极限明信片自然和谐程度的相关条件。因此，一枚好的极限明信片不仅包含了艺术的欣赏价值，而且也包含了人文、地理、邮政、科技等等方面的价值。它已超越了邮政用品在形式和概念上的界定范围，逐步演变为一种新兴的收藏种类。

极限明信片欣赏

毛泽东同志在北戴河
邮票：2003年12月6日发行
邮戳：河北省秦皇岛北戴河鸽子窝临戳
明信片：北京外文出版社1971年版

邮戳：广东省江门市蓬莱邮政支局地名戳，
日期为甲申（猴）年正月初一（2004年1月22日）
明信片：广东省邮政局加印的2004邮政贺年有奖明信片

邮戳：广东省江门市刻制的甲申（猴）年邮票发行首日纪念戳
明信片：广东省邮政局加印的2004邮政贺年有奖明信片

一张极限片由以下三个要素组成：1、邮票，2、图画明信片，3、邮戳。

依照非常严谨的，经FIP通过的规则，以一种有感染力的方式，把这三要素结合到一起。 以上这3个密切相关要素的结合就构成了极限片。

历史：

随着第一张图画明信片和邮票的出现，极限片的历史可以追溯到19世纪末。明信片的正面通常是仅为收件人的姓名和地址预备的，邮票贴在明信片的正面。据说当时有一名在埃及的游客购买了有金字塔和狮身人面像图案的明信片，发现它与当时的邮票图案相同，就将邮票贴在明信片的图案一面，然后盖销邮戳。这就形成了世界上第一枚T.C.V (法文Timbres Carte Vu的缩写，意为邮票贴在明信片的图案一面)，这就是极限明信片的前身，当时被人们称为“相似明信片”。可见，早期极限片产生是偶然地自然创作的结果，这仅仅属于作者的想像力和情趣。稍后，在1920年以前，随着第一枚纪念邮票的发行，集邮制品丰富起来，少数集邮者开始收集，制作这种“相似明信片”，他们是真正的极限集邮先驱者。直到第二次世界大战，极限集邮几乎就靠一个纯半官方的基础来维持，而不存在任何组织。这就是为什么那时的所有极限片很少、很贵的原因。第一个极限集邮组织协会诞生在1945年，由法国集邮者组成，随后新的协会开始在许多其它欧洲国家出现，并向全世界扩散。

在各种集邮类别中，极限集邮是最具美感和最有刺激性的方式。它是11个正式集邮类别之一。因为图画明信片的美丽画面和极限集邮的知识性，趣味性，使得在FIP邮展上任何类型的观众都会发现它是很吸引人的。

极限集邮在法国有着较长的历史。最早的法国极限片出现在1900年前后，属于自然邮寄的产物。法国集邮者真正开始有意识地制作极限片大约是在上个世纪的20年代。几十年来，法国极限集邮协会为推动极限集邮的发展作出了许多贡献，同时制作了大量高质量的极限片，展示了法国的文明历史和文化。

十大将>雕刻凹版极限片印制技术揭秘

目前，采用钞券雕刻凹版技术印制的《中国人民解放军大将》极限明信片（一套十枚）尚未正式问世，就引起了社会广泛关注和海内外各大媒体争相报道。那么，《中国人民解放军大将》雕刻凹版极限明信片究竟有什么样与众不同的特色呢？经过深入了解，我们发现，它至少具有以下特色：

■中国集邮界乃至世界集邮界首次采用大幅面全凹技术印制

■中国集邮总公司与中国印钞造币总公司首次联合限量发行

■中国印钞造币总公司首次为社会产品动用六位雕刻大师且历时半年全手工精雕而成

■使用钞票防伪技术印制《收藏证书》

■代表中国凹印顶级技术的中印上海印钞厂倾情绝密印制

为了让人们更好地了解钞券雕刻凹版印制技术，我们特编发本文，以飨读者。众所周知,钞券作为最普遍的支付手段，是伪造者攻击的首要目标。近年来，为加强它的安全防伪功能，世界各国都在使用并不断应用最新的防伪技术，所以一般认为在钞券上使用的防伪技术即代表了一个国家较高或最高级别的防伪技术水平。而雕刻凹版印刷则被认为是其中最理想的安全防伪技术之一。

雕刻凹版印刷作为特殊的印刷方式，其工艺技术被严格保密，专用设备被严格管制，在印钞厂的垄断下产生了特殊的防伪价值。加上现代雕刻凹印技术已将多种高新技术综合应用其中，遂成为一种持久有效的防伪载体。

传统与创新融合的制版工艺

采用手工雕刻工艺制作钞券凹印原版在我国已有上百年历史，新一代雕刻师技艺的不断创新和发展使作品层次更加丰富，其细腻传神的特色进一步提升，艺术性独具魅力。在雕刻师的刻刀下，它的线条精致，气势恢弘，更加突出了钞券及其它防伪产品的艺术性。

随着科学技术的不断发展，雕刻凹版的制版在传统和创新之间也不断融合发展，推出了大量新型的防伪技术，曾经以复杂的内容和高超的技术而被业内誉为“最神秘的工作”的雕刻凹版制版技术就是其中最优秀的代表。它结合最先进的设备和技术，采用隐形图纹和微缩文字等雕刻凹版的制版新型防伪手段，并在第五套人民币上获得应用。最新的雕刻凹版制版技术更提供了一种仅使用一种油墨即能够展现图案多层次、多色调变化的效果，使之极大地提高了设计的整体效果和防伪功能。

特殊的印制工艺

与传统的雕刻凹版印刷不同，现代的雕刻凹版印刷是在先进的高速轮转雕刻凹印机上完成的。它所使用的精雕细刻的印版、专门调配的油墨、以及含水印的特殊纸张等都是“特需”供应的，因此被仿冒的可能性大大降低。

高度防伪的OVI油墨

在雕刻凹印印刷工艺中，使用OVI油墨可以显示出两种不同颜色的变化，显著提高了安全防伪性能，人民币100元券和50元券正面左下角的金额数字正是采用了这种雕刻凹印0VI方案。

出众的印刷效果

雕刻凹印的线纹设计制作由专业设计师、雕刻师完成，人像、风景等都表现出了高质量的艺术效果，交错的精细线纹更是体现了雕刻凹印工艺与众不同之处，体现了精细与凹印的完美结合，展现出极好的视觉效果，突出了雕刻凹版印刷的特征。

用先进的雕刻凹版制版和印刷技术印制完成的印刷品，线纹墨层厚实，颜色厚重，纸面上凸出的线纹有一定光泽，部分图案特别突出凸起的效果，使用触觉这种传统主观的感觉方式是很容易鉴别凸起的凹印图纹的，简单地用手指触摸图纹就可以确认其手感。同时，它的明显的凸起、厚重鲜明的颜色以及精细的连续线纹，都会给人的视觉造成一种与众不同的感觉。正是这些普通胶印无法复制的外观效果，体现了其防伪价值之所在。

总之，雕刻凹印印刷技术在艺术性和防伪性上的统一，是其它印刷手段无法比拟的。其强烈的艺术感染力和丰富的思想文化内涵巧妙地融入到整体的防伪设计中，使艺术性成为防伪的重要组成部分，发挥出了独特的防伪收藏价值，是解决防伪打假难题的新方法，是打击假冒伪劣产品的有效手段之一。

若干“极限明信片”定义浅析

极限明信片（Maximum Card）是由相关明信片脱胎而来的集邮品。极限明信片的历史可以追溯到上世纪末本世纪初。关于极限明信片的定义也经历了一个逐步演进的过程。
在我国,1956年10 月号《集邮》杂志刊载波兰集邮家马里安·海茨斯基的《极限明信片》一文，他在文中这样介绍极限明信片：“极限明信片是一种印有风景名胜或其他题材的邮政明信片，它的题材须同所贴邮票的题材完全一样。但用邮票图案放大复制出来的不能用为极限明信片。一般说来，明信片的图案比邮票详细。”他将这种新颖的集邮品介绍给新中国集邮者。于是，有一些集邮者在悄然收集制作极限明信片。马氏的定义至今仍在影响着极限集邮的发展。极限集邮真正兴起，在我国是８０年代的事。1980年集邮活动在我国复苏。《集邮》杂志复刊，集邮出版物也多了起来。在这些出版物中，有不少关于“极限明信片”的定义,但比较完备、比较准确的却并不多。致使极限集邮者至今还在探讨，仿佛有永远也说不完的话题。直到1996年出版的《中国集邮大辞典》中的“极限明信片”才比较完备，比较权威。而《中国集邮大辞典》的辞条则采用了唐无忌、刘开文编著的《集邮指南》（人民邮电出版社， 1992年版）的定义。
1983 年1月，知识出版社出版了《集邮基础》（王庸声、赵文义、于晓慧著），这本印量达8万册的集邮读物，在介绍“极限明信片”时， 没有用文字叙述定义，而是用举例的方法解释了什么是极限明信片。现在看来这种方法是比较明智的，它避免了纯用文字叙述可能产生的歧义。
1985年以后，在我国出版的集邮著作中，极限明信片的定义就因人而别、略有差异。试析如下：
1985年6月， 中国集邮出版社出版了《集邮百科全书》（[捷]奥托· 霍鲁努克原著，高士平、于晓慧根据日本鱼木五夫的日译本《图解切手收集百科事典》转译）。书中介绍极限明信片时这样写道：“收集家在可能的情况下总是力求得到与发行的邮票图案相同的美术明信片，然后在尽量不影响画面的条件下把邮票贴在明信片的画面上，再加盖首日戳和其他与邮票和美术明信片有关的邮戳。”这里的“和”字是个“连词”，有“一起”、“一并”的意思，而实际上极限明信片上只要求一个邮戳，并不要求两个邮戳。所以说这种介绍并不确切。“和”字改为“或”字就通顺了。
“极限明信片也称相似明信片。画面与邮票图样相似的美术明信片。在有图的一面贴此相应邮票，盖相关地名邮戳。”（《集邮辞典》，刘广实、邵林编著，中国集邮出版社1988年版）这个定义应该说是比较完备的，对极限集邮者的影响较大。笔者认为：若将“相关地名”的“名”字去掉，就更确切了。因为“相关地名”不仅可能与邮票图案相关，也可能与邮票图案不相关。如普21“万里长城”邮票，盖万里长城沿线的任何一个邮局的日戳都可以叫做“相关地名”，但这枚邮票制作极限明信片只有盖“北京·八达岭”或“北京延庆·八达岭（支）”日戳、同图风景日戳或纪念邮戳才能算是“相关地名”。其他万里长城沿线的地名尽管是相关的，但却与“八达岭长城”不相关。所以,“相关地名”就不如“相关地”确切。1992年人民邮电出版社出版的《基础集邮学教程》一书中， 有关极限明信片的定义也是用的“相关地名”。《中国邮电百科全书·邮政卷》中关于极限明信片的定义还是用的“相关地名”，均不如去掉“名”字。
“在明信片上印有与某种邮票图案相同的图案，并贴有该邮票，并盖上相关邮戳，达到图案、邮票和邮戳同主题的明信片称‘极限明信片’。它在海外被称为‘原图卡’。”(《邮》,张盛裕、蔡绍彬、周林著, 1989年湖南教育出版社)这本印量 3100册的集邮读物， 在《中国集邮大辞典》《中国集邮百科全书》、历年的《中国集邮年鉴》等工具书中均未收录,影响并不大。但定义中关于明信片的图案要“与某种邮票图案相同”的说法，很容易导致邮票图案放大的“极限明信片”产生(图1)， 因为在汉语中“相同”的词义是“彼此一致,没有区别”，而“彼此一致,没有区别”的邮票图案、明信片图案除了原图放大以外，没有别的可能，邮票图案放大的极限明信片正是极限明信片之大忌。
“极限明信片”（Maximum card)：“画面与邮票类似， 在有图的一面贴与画面相应的邮票，且盖相关地名邮戳的明信片，称为极限明信片，也称为相似明信片（Analogical postcard）。”《基础集邮学教程》（1992年 4月人民邮电出版社版）这里，“相应”是指“互相呼应和照应；相适应”，“类似”的词义是“大致相象”，而“大致”则是“大概”或“大体上”的意思。很难想象，“邮票图案”与“明信片画面”“大致相象”而制成的极限明信片会受到极限集邮者的欢迎，并成为极限展品的好素材。
安徽人民出版社1991年出版了《集邮大观》一书，陈焕彪先生在书中写道：“极限明信片也称原图卡。就是明信片印有与邮票画面相同的图案，将邮票贴在明信片有图案的一面右上角或左上角，并盖上有图案的所在地邮局的日戳或纪念邮戳。”并举例用虎丘图极限明信片说明。须知这枚附图的虎丘极限明信片并不是“票图、片图”“完全一致”的，片上比票上多了“一座经幢”，且盖销了两个邮戳。这种盖销两个邮戳的极限明信片，在1974年以前是合格的，1974年以后就是不合格的了！而且，极限明信片也没有“将邮票贴在明信片有图案一面右上角或左上角”的要求，邮票贴在明信片有图案一面的任何一角或其他位置都是可以的。只是不能遮住主要图案。一般说来，邮票贴在一个角上有利于平衡画面且比较美观。此外，“并盖上有图案的所在地邮局的日戳或纪念邮戳。”句中的“有”字不好理解，应是多余的字，且要同时去掉“有”和“的”二字，句子才能通顺，意思也明确。
《新编集邮辞典》(翟宽编著，中国展望出版社1991年版)收录的“极限明信片”辞条这样介绍道：“极限明信片是一种所印的图案与所贴的邮票图案相同，并加盖直接相关的地名邮戳的美术明信片。由波兰集邮家马里安·海茨斯基首创。”实际上，极限明信片的邮戳除“直接相关”外，也可以“间接相关”；极限明信片的创始人也不是马里安·海茨斯基，他只是将极限明信片介绍到中国而已。 笔者已在《极限集邮若干问题探讨》（原载《上海集邮》1991年第6期，《中国集邮年鉴1992 》收录）一文中谈及，恕不详述。
《邮品集藏与买卖》（展望著，山西经济出版社，1992年版）给极限明信片以这样的定义：“把邮票贴在图案基本相同（不允许原图放大邮票图案）的明信片印有图案的一面，再盖上地点、日期和明信片、邮票内容密切相关的邮戳，使票、片、戳三者之间的一致性达到最大可能。这张贴票盖戳的明信片就叫极限明信片。”据笔者所知，极限明信片中并不要求邮戳的日期与邮票、明信片内容密切相关，而只要求日期与“邮票发行首日越近越好”。显然，关于日期的要求在这个定义中是多余的。
赵忠编著的《集邮品的家族》（人民邮电出版社1993年版）中关于极限明信片的定义是这样的：“极限明信片是一种趣味性很强的集邮品。极限明信片的收藏意图与实寄或首日封、片不同，它追求的是邮票、明信片与邮戳之间的最大限度的统一与和谐，这便是‘极限’二字的内涵。简单地讲，极限明信片是一种片图、票图、邮戳三者之间同一主题并最大限度一致的明信片。”首先， 此书将极限明信片的英文 Maximum Card 错为Maximum Card；再就是，除极限明信片外，还有相关明信片也是一种“片图、票图、邮戳三者之间同一主题”的明信片。一般说来，两者的区别在于：极限明信片的邮票图案与明信片图案的“题材”是相似或相象的，邮戳则与邮票图案、明信片图案的题材直接相关或间接相关；而相关明信片一般都是片图、票图不一样的。如用“孙中山故居”明信片，贴孙中山肖像邮票，盖“广东中山·翠亨（所）”日戳，就是一枚“三者同一主题”的相关明信片，它却不是“极限明信片”。也就是说,有时邮票、 明信的图案并不是同一题材，但它们却能是同一主题。极限明信片与相关明信片的关系，是相关明信片包含极限明信片，极限明信片则是严格意义上（ 符合规则要求的）的相关明信片。从极限明信片的发展历史看，相关明信片是极限明信片的初级阶段；极限明信片是相关明信片的高级阶段；早期的相关明信片基本上都是极限明信片，而近期的相关明信片则与极限明信片不是同一类别的集邮品，这是由于早期极限明信片比较少的原因。
《中华人民共和国通信行业标准·明信片标准YD/T774-1996》（《邮政周报》1997年1月9日）也给极限明信片定了义：“极限明信片：印有美术图案与邮票设计题材相符的一种特制明信片。” 这个定义忽略了“极限明信片”是利用“已存在的或专门印制的美术明信片”加贴邮票、加盖邮戳而成的“复合”邮品这一重要特征。因为极限明信片不仅是“特制”（是特别制作或专门制作的，而不是特别印制的）”的明信片，而且是由邮票、明信片、邮戳三种要素复合而成的；它“不是具有现时通信性质的卡片式函件”，而是利用“具有现时通信性质的明信片”人为制作出来的集邮品。这个定义仅是对“邮制专印片”的释义而已。如果这种专印片不加贴邮票、不加盖邮戳，它只能是“待制美术明信片”或“可制美术明信片”，而不可能是“极限明信片”。
笔者认为，极限明信片作为FIP 邮展规则允许展出的极限集邮类展品的唯一素材，是正宗的收藏品，也是有集邮价值、艺术品位较高的集邮品，早期的极限明信片更是如此。加强对极限集邮理论与学术问题的研究，比研究如何选片、盖戳层次更高，也是我们这一代极限集邮者责无旁贷的责任。作为极限明信片的定义，使用“题材”一词，比使用图案一词更准确。因为“题材”是指构成文学和艺术作品的材料，即“作品中具体描写的生活事件或生活现象”，而文学、艺术作品的主题—“中心思想”是由众多的“题材”综合反映的。一般而言，由数枚邮票组成的成套邮票，主题只有一个，题材则是多个；单枚成套的邮票可能是主题与题材一致的，也可能是由多个题材综合反映主题的。在基本原则下，应当容许有邮票图案与明信片图案的“题材”“相似”或“相同”的不同提法，因为“相似”是“相象”的同义词，即“彼此有共同点或相同点”，这样制作出来的极限明信片是低层次的、合格的，是泛指类及抽象类极限明信片的理论依据；而“相同”的意思是指“彼此一致，没有区别”，可以作两方面的理解：一是邮票图案与明信片图案的题材“彼此一致，没有区别”，如“引滦入津纪念碑” 极限明信片， 两者反映的是同一实物，且画面角度几无差异（图2）；二是邮票图案与明信片图案不论是题材还是表现手法， 均“彼此一致，没有区别”,如“杭州西湖·瀛州夏曲”极限明信片， 两者反映的是同一事物,都是用的摄影表现手法,且为同一作者拍摄的同一幅作品（图3），这种“相同”的极限明信片是“确为其物”的佳片， 是极限类展品的高层次的展品素材；这种极限明信片在摄影作品以及艺术作品中是非常多的，有人认为这是“原图放大”，其实是曲解。“相同”一词还可以用“相符”替换，因为“相符”指的也是“彼此一致”。

前期部分非雕刻版极限片发行量 欢迎各位网友补充指正

名称 发行量 收购价 售价

1益鸟 49200套 80 110

2辽彩 42000套 80 110

3皇帝陵 49000套 85 110

4朱环 49000套 25 40

5木兰 29000套 405 450

6猛禽 60000套 70 90

7麋鹿 169500套 5 10

8兰花 158000套 12 20

13奥运会 415000套 3 6

14十四大 422500套 1 3